KB·体育(sports)官方网站-IOS/安卓通用版/手机app下载

　　由于时代不同ღ◈、生活环境变迁ღ◈，一些旧的程式逐渐被淡化或废弃ღ◈，而一些新创的剧目ღ◈，根据时代的不同原版澳盘ღ◈、剧情的不同ღ◈、人物的不同ღ◈，运用的程式都会有所发展和创新ღ◈。

　　当前ღ◈，戏曲的应用场景日益增多ღ◈，现实需要也日益多样化ღ◈，其中就包括对现实生活的表达ღ◈。例如ღ◈，在2024年11月开播的《声声入戏——中央广播电视总台首届京剧票友大会》中ღ◈，来自各行各业的票友ღ◈，耕耘戏曲发展土壤ღ◈，挖掘传统文化的当代语境ღ◈，或将普法宣传ღ◈、反诈知识融入京剧ღ◈，或开展直播ღ◈，对戏曲深入生活ღ◈、表达现实起到推动作用ღ◈。深化对现实生活的表达ღ◈，需要戏曲现代戏持续发力ღ◈，这就离不开用程式塑造现代人物ღ◈，为戏曲表达现实生活提供更多范式ღ◈。

　　多年在中央广播电视总台戏曲频道从事戏曲电视节目制作工作ღ◈，笔者曾策划了多档节目ღ◈、栏目ღ◈，节目内容既涉及传统剧目ღ◈，也有现代剧目ღ◈；既有老艺术家讲述对继承传统艺术的心得ღ◈，也有众多名家对创演现代戏的探索和成功经验kb体育官方入口ღ◈。通过他们在节目里的讲述ღ◈、展示和多年来对优秀戏曲剧目的拍摄ღ◈、采访ღ◈，使笔者对如何运用戏曲程式更好地塑造现代人物这一课题ღ◈，有了自己的一点感受和认知ღ◈。

　　所谓“程式”ღ◈，《中国大百科全书·戏曲曲艺卷》的定义为ღ◈：中国戏曲的表演程式是运用歌舞手段表现生活的一种表演技术格式ღ◈。唱ღ◈、念ღ◈、做ღ◈、打和音乐伴奏皆有程式ღ◈，是戏曲表演的主要特点ღ◈。

　　在传统戏曲里ღ◈，程式无处不在ღ◈，程式既是演员塑造角色的手段ღ◈，也在为人物塑造提供服务ღ◈。例如ღ◈，京剧传统剧目里皮黄唱腔的各种板式ღ◈，生ღ◈、旦ღ◈、净ღ◈、丑各类人物开门ღ◈、上楼ღ◈、坐轿表演时的身段原版澳盘ღ◈，人们纵马疾驰的“趟马”舞蹈ღ◈，武将披挂上阵前整装的“起霸”ღ◈，以及一些侠士夜间蹑足潜踪的“走边”等都有固定的表演程式ღ◈。漫长的历史长河里ღ◈，程式和戏曲相依共生ღ◈、共同发展原版澳盘ღ◈。

　　20世纪初ღ◈，反映社会和现实生活的戏曲现代戏（当时称作“时装戏”）陆续出现ღ◈，而现代戏真正的发展壮大是在新中国成立以后ღ◈。它的现代性是根据时代需求和人们审美的变化而发展变化的ღ◈。20世纪60年代前后出现的一大批戏曲现代戏佳作ღ◈，都是在传统表演程式的依托下较为圆满地完成了人物的塑造ღ◈。

　　例如声腔方面ღ◈，现代戏《红灯记》中ღ◈，李铁梅最后一场戏所唱的“娃娃调”就是对声腔程式的继承和发展ღ◈。“西皮娃娃调”本是传统京剧娃娃生原版澳盘ღ◈、小生和武小生行当的专用唱腔ღ◈，老旦ღ◈、老生间或使用原版澳盘ღ◈。京剧《四郎探母》中的杨宗保ღ◈、《小宴》中的吕布都唱“娃娃调”ღ◈。《铁弓缘》中陈秀英女扮男装“行路寻夫”一场戏ღ◈，为了展现男性特点ღ◈，唱的也是“娃娃调”ღ◈。“娃娃调”旋律起伏大ღ◈、音域宽ღ◈、高亢明亮ღ◈。而现代戏《红灯记》中李铁梅在最后一场戏所唱的“娃娃调”“仇恨入心要发芽”ღ◈，就是根据人物性格上的刚强ღ◈、情绪上的激愤以及对敌人的切齿仇恨原版澳盘ღ◈，所以在运用传统声腔程式的基础上进行了再度创造ღ◈，从音乐上多层次地成功地塑造了李铁梅的人物形象ღ◈。

　　在京剧《智取威虎山》中ღ◈，杨子荣的人物形象塑造就是程式和实际的完美结合ღ◈。在“打虎上山”这一段表演里ღ◈，用京剧传统程式“趟马”表现顶风冒雪ღ◈、艰难前行的基础上增加了滑雪等现代元素ღ◈，又根据剧情需要利用亮相ღ◈、云手等程式动作设计ღ◈，这使得角色形象更加生动立体ღ◈、富有感染力ღ◈。再如ღ◈，京剧《华子良》中的华子良在“装疯下山”一场ღ◈，不仅把京剧成套的“高拨子”唱腔程式表现在刻画华子良“出魔窟跨山崖秋风拂面”的喜悦ღ◈，并通过借鉴传统舞蹈程式“舞大枪ღ◈、耍双锤”的技巧ღ◈，再结合人物手中的道具和所处的环境ღ◈，编创出情技交融的“扁担舞”ღ◈，这些载歌载舞程式的运用使得角色鲜活生动ღ◈、魅力十足ღ◈。

　　流派在戏曲程式中也占据着很重要的位置ღ◈。我们常说“曲是戏之魂”ღ◈，戏曲中很多流派就是以其声腔成为特色原版澳盘ღ◈，因此让人们为之倾倒ღ◈。就京剧而言ღ◈，生旦净丑都有其流派代表人物ღ◈。以程砚秋创立的“程派”为例ღ◈，“程派”声腔里的丰富板式和演唱风格ღ◈，对现代京剧的创作影响很大ღ◈，如现代京剧《六号门》《南方来信》《海港》等戏里女主角的唱腔ღ◈，都借鉴ღ◈、化用了程派的程式特色ღ◈，受到人们喜爱ღ◈。近年来ღ◈，由程派再传弟子张火丁主演的《江姐》受到观众欢迎ღ◈，张火丁在剧中扮演江姐kb体育官方入口ღ◈，根据不同情节和江姐的情绪变化ღ◈，以传统程派声腔为基础ღ◈，与合作者一起为江姐这个人物设计了“红梅赞”“春蚕到死丝不断”“绣红旗”“不要用哭声告别”等脍炙人口的唱段ღ◈，由于这个戏的声腔板式都是基于程派的程式ღ◈，并在此基础上融入了重庆的地域特色ღ◈，所以成为一出能够得以传唱的京剧现代戏ღ◈。

　　近年ღ◈，北京京剧院推出的《石评梅》ღ◈，也是一出以程派风格为特色的现代京剧ღ◈。由于“民国才女”石评梅富有传奇色彩的人生ღ◈，与京剧程派艺术善于刻画的女性形象十分贴合ღ◈，所以这出戏特意为石评梅设计了一条符合时代特征和人物气质的长围巾ღ◈，这一作为人物心绪外化呈现的独特载体的使用ღ◈，达到与传统剧目中水袖相似的效果ღ◈。同时ღ◈，该剧石评梅的唱腔也是在程派艺术特色上经过了精雕细磨ღ◈。如剧中石评梅在接受恋人高君宇所送戒指的时候ღ◈，一段纯正程派“四平调”从口中徐徐而出kb体育官方入口ღ◈，“莹莹玉戒掌心捧”原版澳盘ღ◈，动听ღ◈、感人ღ◈。正因为程派声腔的程式注入了新的内涵kb体育官方入口ღ◈，为塑造现代人物所用ღ◈，《石评梅》才能获得好的口碑ღ◈。

　　近年来ღ◈，随着人们生活水平的提高和审美需求的多样化ღ◈，戏曲现代戏运用了更多的手段进行创新ღ◈，也借鉴了更多艺术门类的优长进行融合ღ◈。笔者认为ღ◈，要想运用好程式塑造现代人物ღ◈、讲好当代故事ღ◈，还是得尊重生活ღ◈、尊重细节ღ◈。传统程式取自于生活ღ◈，经一代代艺术家将这些技艺加以美化ღ◈、加工创造ღ◈，最后成为戏曲的固定程式ღ◈。所有的现代戏ღ◈，无一不是以传统程式为依托ღ◈、为基础进行再创作ღ◈，使剧目更臻完美ღ◈。当然ღ◈，由于时代不同ღ◈、生活环境变迁ღ◈，一些旧的程式逐渐被淡化或废弃ღ◈，而一些新创的剧目kb体育官方入口ღ◈，根据时代的不同ღ◈、剧情的不同ღ◈、人物的不同ღ◈，运用的程式都会有所发展和创新ღ◈。如此周而复始ღ◈，这就使得戏曲现代戏的程式不断丰富多彩ღ◈，更加富有艺术魅力ღ◈。体育明星ღ◈，KB体育下载地址appღ◈，kb体育官方入口ღ◈，品牌故事ღ◈，kb体育官方网站ღ◈！kb体育官网app下载ღ◈！